「千字元」

譯者需認識作者。

數時候連溝通也無必。

譯者通過文字揣摩作者創造，基于個理解與偏好，用種全語言傳譯作者表達。最終結果，作者往往也會到，或者說，即便拿到區别于原語種文樣書，即便讀得懂文，原作者也很難體會母語讀者面對這個嶄文字時受。

表達宿命就遭遇誤解，間再闖進來名譯者，被誤解概率簡直陡——譯作疊加兩次表達風險物種。

譯事難，即信，達，雅。

王子舟很清楚自己平——隻追求準确，就已經很費勁。

未必沒更追求，但用顯于自當能力求來強迫自己，起來好像“很求進”，其實種貪。

貪會把創作者拖進獄。

個字都寫來。

因為滿。

“寫成”與“能寫”，永遠同種東。

這對譯者同樣适用。

王子舟現就很貪。

周，也沒完這份兩千字試譯。

試譯稿從《遊園-i》摘來，後《遊園-iii》比，能作者文風微妙變化。《遊園-iii》相對更成熟作品，《遊園-i》當則非常顯探索痕迹——好像作者自己也太清楚到底麼寫，憑借直覺種古怪偏好就這樣寫來，就這種“确定”，讓譯者苦惱。

王子舟就開始學語，雖然自覺些學語言分，但語到底母語，本活時間與經驗也很限——将語轉換成母語文字，因為最終輸母語，隻需理解語容，仰仗母語使用經驗将其本化就好；反過來，将母語文字轉為語，因涉及到非母語應用問題，難度增加。

理解與應用，兩個層級。

許得懂非母語着作，但很難用非母語寫作，就垮應用。

王子舟過譯，從沒碰過說這個體裁。

給博物館展覽翻譯，給雜志訪談翻譯，甚至還幫翻譯過傳記，但們共性文字風格并強烈，翻譯過程，王子舟從沒為風格調性發過愁——

說同。

文绉绉志怪說如果翻譯成輕說風格，很命。

抛開量專名詞談，《遊園-i》最問題半文。講個發現代都裡故事，叙述風格卻與時代背景嚴錯位，除此以，故事角都呈現種難以捉摸穩定性——角與同角對話時，甚至也使用同時代風格語言。

更換表達語種過程，如何精确保留原文這種故錯位，讓非常惱，以至于完全進入到種非理性狀态裡，甚至隔着螢幕殺掉作者——

當然這能。

這個周，因為理痛昏午，起來時候。季昏紅太陽壓際線，浮躁氣息騰，子裡卻。