也國各院《陶瓷藝美術》必修作品之。

“抛開基調顔，隻構圖，好好對比！”

李貞仔細觀察，就好幾分鐘。

“老師，覺林成圖所應用素描技術、線面結構、空間結構狀态，以及關系處理，這幅畫……嗯，點像？”

“對！”商妍又點鼠标，屏幕現

願願讀研究？

更怪，線面結構、對比林成幾張圖更像，比雅姆幅《貴婦》更像。

“這幅畫名《博古圖》，由清朝康乾時期首席宮廷畫師、利傳教士郎士甯所，現珍藏于故宮博物院。

而郎士甯到國傳教之，正歐州古典主義萌發時期，所以油現風格與雅姆脈相承……”

商妍繼續點鼠标：“再這幅！”

仍舊幅紙本，作者同為康乾時期宮廷畫師焦秉貞。樣《博古圖》，同樣隻瓷壺，同樣為筆彩。

但與幅相比，畫作體更為體，透視應用空間更為真實。

而從體，國畫獨“寫”卻比幅隻？

而點于，作品基部構圖層級極，像渲染層。

識，李貞起林成張圖：敢說模樣，至成相似。

說形與表，而與結構，以及構圖設計。

“更像？”

李貞用力點頭。

“焦秉貞師承郎士甯，同為宮廷畫師，對國畫藝術解及觸更。又為欽監正，對于算理科學同樣陌。

所以，從方藝術融角度而言，比郎士甯平更。”

李貞恍然悟：“林成幾張圖所體現，就焦秉貞藝術特點畫風？”

“止，肯定系統性研究過方油畫技巧，包括郎士甯繪畫風格。然會給種‘很像’覺……然後再！”

商妍先将圖片透視化處理，又移來張從裡來闆橋體字帖照片，然後往摞。

李貞瞳孔縮，往後仰：這就林成畫張圖？

這次單指與結構，更包括體布局，藝術風格。