“《面朝》‘從起’複沓句式，将希望與滅編織成雙奏，這戰後本未曾過純粹詩”。——國民詩川俊太郎。

“夜賦予睛僅尋使命（《代》），更對戰争創傷無聲控訴，這首俳句般精煉詩，其力量亞于廣島紀碑”。——諾貝爾文學獎得主健郎。

“當子這名輕詩用‘睛’解構識形态桎梏時，本部分詩仍消費主義沉。這兩首詩以喚們文學良”——文藝評論辻邦。

……

本文壇，正處于代與老輩文交替階段。

代絕部分詩作們，都因為本經濟速發展，過于優越物質環境，使得們作品，充滿着都浮華而又膚淺。

由此來，老輩些作評論們，對于個本文壇，充滿着未來擔憂。

這樣繁榮經濟，對于所本國民來說，無疑個盛世。

但對于本文壇來說，卻無異于場災難。

沒夠苦難與挫折，很難成就偉文學作品。

縱觀古今，幾乎所以留名青史文學作品，都作者期成就。

苦難促使類考與反省，文學靈種子，也隻能苦難壤當，開絢爛朵來。

所以……

當堆紅子名聲噪本文們，各報刊，發文對《面朝，開》《代》以及《傷痕》進批判時候。

本文壇幾個佬級别文，馬就毅然決然站來，以非常堅決态度，發表評論，力挺子到底。

嚯！

如此來，得呀！

管健郎，還川俊太郎，本文壇，都擁着舉輕位。

們這樣師開，幾乎以說錘定音。

其宵之輩，怕再滿子名，卻得承認，子這顆文壇已然起，得到最權威認證。

《潮》、《群像》《文學界》本最頂級文學雜志編輯部，更對自己選來作品，寄予非常希望。

之所以雜志，會摒棄嫌，願同發表這篇作品。

方面希望，如此作品，被其兩個競争者刊登，而自己沒刊登。

另方面，也希望能夠通過對子作品視，來提振本文壇信與希望。

們編輯部主編，也都紛紛發文，呼籲本作詩們，向子這顆文學界學習。