從觀來，塔确實活脫脫個時裝周逃男模，顔值材衆男選當屬逆。

但千萬被此刻清澈俊朗表所蒙蔽，即便轉型之後，演奏風格依舊帶着神經質般特質，這點從兩輪比賽便到端倪。

随着鋼伴響起，塔橫起銀長笛。

沒笛頭，更沒通體笛，就根表面些氧化銀長笛，台燈略顯陳舊。

鋼伴來到節，塔吹響第聲，反拍d音。

清晰節奏處理以及被強調音頭直接體現塔演奏，莫紮特化。

作曲本過程，同于尚弦毫無顧忌直，而選擇種示，用技巧流暢邏輯示音樂之動因。

李絕敢說自己對于莫紮特音樂何過之處理解，但還得說，聽塔莫紮特需點門檻。

此種将織體劇烈分化分句法會讓相當部分業餘莫紮特愛好者到陌，仔細聽，帶着對古典音樂理解聽，會發現這種陌背後藏着種純粹音樂聚力。

這種很難解釋微妙覺，德伯斯特對此給相當評價。

莫紮特風格難以把握點于——如何讓音樂變成系列清晰辨事件，而僅僅種積累性流動。

另辟蹊徑，首先到擺脫音樂本連續性，而這樣風險稍慎便會打碎作品框架。

事實今已經位選選擇類似處理方式，同塔時刻都将音樂控制打碎框架邊緣，而位選帶着極強攻擊性開始便将作品框架直接打碎。

将作品框架打碎無疑件離經叛事，尤其古典音樂表現。

所以德伯斯特很欣賞塔對于處理尺度把握，确實，沉寂段時間後，塔對于自所追求音樂理解掌握更加穩當表現法，這點毋庸置疑。

就對方決賽作品又能拿麼樣表現。

第輪比賽聽到這裡，德伯斯特裡已經緻份決賽名單，雖然後面還幾名選沒登台。

現擔陳璇處境，從私來講，給陳璇個機會，怕清楚對方決賽依舊會素。

隻比其評委分權利，太解邊這些同，古典主義時期作品審視，對于離經叛表演，從會留。

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