首先聲，-節現連串曾分解弦，這貝芬期作品都常見。

其次，貝芬這樂章摒棄主題副主題性格強烈清晰對，帶之以主題界限間模糊化，這些都反映貝芬期創作特征演變，已經帶絲浪漫主義奏鳴曲特點。

奧拓師課而再再而李強調這點，也或許林幽幽把句話反複複很遍。

“能讓兩個主題呈對狀态現音樂裡。”

總之處理，但通過奧拓講解到結構劃分途徑，更後面練習極力發掘兩個主體間以産聯系。

而這種聯系定離開‘le—be—wohl—’，部作品動機。

直到今午，從鏡子裡聽到這句無聲告别。

這給個極提示，禁讓聯到自己從睜到萬刻，沒個瞬間告别，向個曾經自己告别。

沒任何辦法，隻能向個曾經自己告别。

鄉夜總暫。

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呼吸間，李目漸漸迷離，随着結束，頓頓台指落。

音樂進入，充滿闆，标題缺席。

啞而帶着淡淡憂郁旋律線條指淳樸而簡潔，幾乎沒任何修飾，赤裸暴個脆靈魂。

c調，拍。

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鄉夜總暫。

每個清晨來臨，每呼吸，都像對鏡子裡說‘le—be—wohl—’

鮮活命體征腦識驅使着必須面對活，自己。

點點滴滴揮别過往同時，經濟債務曾度壓喘過氣，甚至令陷入自懷疑。

自己每步到底對對，自己每次鍵究竟往何方。

就像此刻自己指，主部主題音調又現附點節奏，附點節奏與半音化音樂語言營造種動蕩氣氛。

對于個時代，代表着戰連社會。

而這個時代，何嘗又代表着掙紮青代。

個曾經自己似乎愈發見蹤，像徹底從缺席。

夢活面權每況愈，活俨然已經到夢之。

因為個進裡默默用言支持。