這時候才退縮。所以時候反而堅守商業底線。

partii:華國電“商業化浪潮”

q：作為導演，這種商業化浪潮，到最變化麼？

a：之，華國已經很成功商業片導演，們也着錯票成績，但更華語電還追求藝術性教育性。

随着各種媒體進入普通活，電華國已經越來越被邊緣化，們得跟衆娛樂方式争奪觀衆。

們并性區分商業性藝術性，個隻希望通過自己努力，讓更華國觀衆回到電院來。

電從誕以來，并沒“藝術片”“商業片”之分，這都後強加給們。而作為“第藝術”，為類娛樂精神活而。

部電好，觀衆願進電院欣賞，這都很直觀，也電失敗恥辱。

但随着華國商業片導演越來越，現電場已經逐漸開始回，電也成為華國群衆最主娛樂方式之。

q:這種變化背後驅動麼？究竟資本驅動還文化自覺？

a:這兩者都。

随着國入世進程加，們必然面臨着非華語電沖擊。華國導演已經認識到，如果們自己本故事都講好，麼來強者競争。們這代都傳統藝術美學與商業化電業拉扯成長起來，作坊終究無法打敗業化産，們必須認清這個事實，這個浪潮，們首先活來，才能追求更。

partiii：女性凝視與産業桎梏

q:每部電都以女性視角來構建，這種刻強調會會成為自己桎梏。

a:認為這種疑慮，自己女性，當然優先于女性視角來講故事，華國半以女性，億以屬于自己獨特精神後園。

們作與男平分，而庭活則付更，即使這樣，很時候們依然被忽視……

作為們當員，更願讓們獲得愉悅！

q:但數據顯示，華國票隻個女性……

a:這隻開始，會越來越女性導演到們視線來。

其實這也确實事實，，即使好萊塢女性導演也。

q:種場都強調商業性，偏偏又球獎奧斯卡所斬獲，如何定義自己？

a:對定位很确，就位商業片導演，至于電藝術性，從來考慮範圍。隻希望能把故事講好，隻希望觀衆能分鐘觀過程獲得愉悅，而電院後後悔掏這張電票。

對自己故事負責，也對觀衆負責。

partiv：創作解剖與業動态