威尼斯訪談

池問鼎米國電球獎之，華國電國際電獎項最斬獲，就歐羅巴。像陳導，就獲得過法國戛納電棕榈獎。

戛納、威尼斯、柏林電節，其實最全球a類電節，如果單純從這種評級來，并比米國好萊塢球獎或奧斯卡像獎差。

但米國經濟霸主優勢擺這兒，好萊塢又全球電業聚集，響力無與倫比，所以歐羅巴直被認為比米國這邊球獎像獎略微差點。

像戛納電節，每份旬開始，通常，法國強調藝術與商業平衡，所以電節評審時候考慮電藝術性與商業性平衡。

同時戛納又最歡些好萊塢來紅毯，所以歐洲，曝度排第。

同時戛納電節也全球最電交易場之，吸引着全世界各片商、投資以及媒體。

當初拍《蛇傳》時候，鄭志宏度就非常來戛納轉轉，并且還曾催促過池，能能往趕趕拍攝進程，這裡頭主就于商業性考慮，而且這裡也确實賣片好方。

至于柏林電節，池從來沒過，因為這個電節每旬，幾乎跟好萊塢邊量級頒獎禮同個時間段，兩邊沖突。

而且柏林電節強調政治性，雖然也講究對扶持，包括設“最佳處女作獎”之類獎項，着于扶持導演，但對于池這種強調商業化導演線并相符。

這次威尼斯電節号開始，号結束，總共。

威尼斯電節曆史最悠久電節，創于，被譽為“電節之父”。

獅獎評審，更偏好于“作者電”，實驗性叙事美學突破，追求視覺創。

像呆利也非常浪漫，舉辦這種電節，就更偏向于學術與藝術讨論。

電節強調電就以導演為核，這與好萊塢制片為核取向緻。

池現國拍電，其實決策權非常，包括題材選擇，拍攝計劃制定，所演員挑選，甚至最後剪輯權都由全權操控。

這部電制片幾乎都麼幹涉專業拍攝事務。

像好萊塢邊就完全同，普通導演根本就沒最後剪輯權，即使很名導演也數如此。所以這方面，池其實比好萊塢導演們權力更，自主性作者性更強。

定程度，池能這麼形成自己個風格，與這種放任自流、野蠻長現實關。

歸根結底，池現已經能按照自己願，拍攝些主題刻，更實驗性質電。

這次參展團幾号就到呆利，期些準備作以後，就号點參加威尼斯電節開幕式。

《戲樓魅》被選為開幕電。

主演員過紅毯以後，池跟着電節主席阿爾貝托起進入會場。

當時分鐘電之後，效果非常令滿，全場所觀者沉默片刻之後，都起鼓掌，掌聲長達分鐘之久。