“比如說梁素素梁興這兩段，開始，如果把梁興排第位，或許觀衆就能更刻體會到這位辛苦掙錢養父親突然得女兒樓自殺噩耗時。然後梁素素故事放最後，進步展現曆程到最後崩潰自盡，說定以讓部作品編排變得更理。”

“對，也這麼猶豫過。”方友文點頭。

解釋：“但後來還決定用起伏線而直線構架，假如以梁素素樓為結尾，緒推進太、太猛，反而顯得‘真’，會種過界煽。”

“原來如此。”曲楠刻懂方友文用。

“起伏線”“直線”秦絕教課時常用語，從字面義理解，就把劇節奏緒發展量化成數值曲線圖。

起伏線指起落交替，線條相對滑，而直線又分直直，更加顯“節點”，相對尖銳。

般來說，好視作品都需張弛度，所以這兩個用語隻從框架個粗糙劃分，到就。

比如《熔爐》，期期就起伏線，但從法庭節開始便直，直到角“”緒繃斷，然後接段殺其孩子們過渡，最後再次直，結束殺院長張牧複仇節點，爆發得酣暢淋漓。

如果畫成曲線圖，就能輕松《熔爐》後半段總體趨勢，而且勢陡峭。

但《為難》裡，方友文采取正“許→劉→李→陳→↑梁素素↑↑梁興→↓”起伏線，讓激烈處排後段，最後以平緩收束，壓抑沉悶營造“霹靂又無奈何”歎。

“當然，這種排也缺點。”方友文自檢讨，“縱觀全局，會讓梁素素故事顯得更加尖刻犀利，雖然承接李彰陳書芳變故，卻容易讓觀衆産先入為主印象，放們惡。但假如再給次機會，還會選擇這樣處理。”

态度分坦然，曲楠邊聽邊點頭，臉“受教”神。

着節目組ad（the

director，助理導演）台側方舉起寫牌，示時間差，曲楠便把還說話收進肚子，将話題交棒到個。

裝化妝這兩同屬妝造，嚴格來說也太分，場面于從對變成對。

b組這邊邬盎叢甯與a組古文松、劉宸嶽詩詩台聊起來。

“個導播老師，以個劇照嗎？”邬盎舉起。

“們淨折騰後台老師們。”古文松呵呵笑。

正說着，屏幕就切分許塊，像個照片牆樣，從許曼到梁興，每個角都幾張照片。

“好就說。”邬盎《為難》完版線時候就娛習班閑聊群裡嚎過，“古老師！啊！這已經化妝換頭！”

這話，頓時都笑來，場邊甚至隐約傳來主持林宇欽“哈哈”笑聲。

“愧咱節目裡蟬聯化妝組第佬啊，？”